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2019-08-22 19:23:02

发布时间-|:2019-08-22 19:23:02

画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。低昂枝上雀,摇荡花间雨。戴进(公元1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。画家运用青绿法,勾线填色,略施皴擦点染,更为落落大方,潇洒自如。画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。25《松溪论画图》明仇英(1482~1559)绢本设色,纵60厘米,横105厘米,吉林省博物馆藏。他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。

传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法,诗、画,都有相当造诣。24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。可怜采花蜂,清蜜寄两股。

远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。

山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。

早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。

他的画,工细之中寓质朴,于沉着之中见灵动。

山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。

人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。

中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。

用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。

属于张瑞图的晚年之作。

《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。

治下唐寅画呈李父母大人先生。背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。

画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。

远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。

作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。

23《松石萱花图》明陈淳(1438-1544)纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏。